Tạp chí Nghiên cứu Sân khấu - Điện ảnh

VỀ MỘT ĐẶC SẮC TRONG THI PHÁP VỞ VUA LEAR: CẤU TRÚC CỐT TRUYỆN (tiếp theo và hết)

Tất Thắng — 2024-12-13

Nếu ta vẫn nói, và cả thế giới đều công nhận rằng William Shakespeare là thiên tài kịch, thì đó chính là thiên tài thi pháp kịch, và trong cái vũ trụ thiên tài ấy... đã nổi lên lấp lánh như một ngôi sao: cấu trúc cốt truyện phức tạp. Cấu trúc là một vấn đề cốt tử của thi pháp kịch, trong đó, cấu trúc cốt truyện thu hút nhiều suy nghĩ, luận bàn của các lý luận gia, thi pháp gia, kịch tác gia, v.v…
"Vua Lear", một vở được coi là có cấu trúc cốt truyện rất phức tạp, rất xoắn bện. Tính phức tạp, xoắn bện của cốt truyện “Vua Lear” còn thể hiện ở sự đan xen, chồng chéo nhiều tuyến kịch - tức tuyến hành động trong xung đột. Bên cạnh tuyến chính là tuyến Lear và các con gái, còn những tuyến khác có thể gọi là phụ, nhưng rất quan trọng, được dẫn dắt trong vở bi kịch mà nhiều người cho là có cấu trúc công phu và hiệu quả nhất, rắc rối mà cũng chặt chẽ nhất trong thi pháp kịch Shakespeare.

TÍNH DỰ BÁO TRONG THI PHÁP KỊCH ALFRED DE MUSSET

Phạm Duy Khuê — 2024-12-13

Thường thì hiện thực nào, nghệ thuật ấy. Nhưng nghệ thuật phản ánh hiện thực không giống như chiếc gương soi “viết tô” đời sống, mà thông qua lăng kính chủ quan của nghệ sĩ. Nghệ sĩ thực hiện “nhào nặn”, khái quát hoá, điển hình hoá nội dung vấn đề hiện thực được phản ánh theo cảm thức, suy cảm, hưng phấn thẩm mỹ từ những quan điểm cá nhân của mình. Nói cách khác, nghệ sĩ phản ánh hiện thực bởi thi pháp nghệ thuật của mình. Sáng tác kịch của Alfred de Musset không ngoài những vấn đề có tính lý luận chung này. Song, điều đáng nói, đó là cái riêng - “tính dự báo” trong thi pháp nghệ thuật kịch của ông.

THI PHÁP KỊCH – SÂN KHẤU CHEKHOV (tiếp theo và hết)

Đào Tuấn Ảnh — 2024-12-13

Tiếp nối hai bài viết về kịch Mới châu Âu và kịch Mới trong “Kỷ nguyên Bạc” (Nga) đã đăng tải trên các số 40 (tháng 12, năm 2023) và số 42 (tháng 6, năm 2024) của Tạp chí Nghiên cứu sân khấu và Điện ảnh, bài viết này nhắm tới những mục đích sau: Nghiên cứu thi pháp kịch Chekhov trên nền tảng các nguyên tắc sáng tác chung, tạo tính thống nhất của kịch Mới châu Âu, cũng như đặc điểm riêng của kịch Mới của từng nước, từng tác giả, nhằm thấy được tính đa dạng trong sự vận động của kịch Mới thế kỉ XX; Nghiên cứu sân khấu kịch Chekhov cho thấy, nhà hát kịch là một bộ phận hữu cơ của kịch Mới, mà thiếu nó sẽ khó thấy được bản chất của dòng kịch này; Bước đầu nhìn nhận tiềm năng dựng kịch Chekhov trên sân khấu Việt qua phân tích những điểm nêu trên.

MỐI QUAN HỆ LÀM PHIM THỜI ĐẠI KỸ THUẬT SỐ

Nguyễn Nguyên Vũ — 2024-12-13

Ngày nay, với sự phát triển của các công nghệ như xây dựng hình ảnh theo thời gian thực và mô phỏng bằng trí tuệ nhân tạo, khả năng tạo ra những thế giới mà trước đây chỉ có trong giấc mơ hiện đã nằm trong tầm tay. Những đổi mới này không chỉ cho phép các nhà làm phim tạo ra những cảnh tượng ngoạn mục mà còn mang đến những trải nghiệm chân thực và hấp dẫn hơn cho khán giả. Tương lai của ngành làm phim đang khuyến khích, hứa hẹn một sự kết hợp giữa sáng tạo vô biên và sức mạnh kỹ thuật. Khi nhìn vào viễn cảnh thú vị này, chúng ta vừa là người chứng kiến vừa là người tham gia vào việc định hình tương lai của điện ảnh.

THỦ PHÁP ÁP DỤNG CÁC MOTIF TRONG PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH

Vũ Ngọc Thanh — 2024-12-13

Với việc lặp lại theo những cách khác nhau để tạo ra ý nghĩa, mô-típ (trong bài này xin viết là motif) được áp dụng rộng rãi trong các loại hình nghệ thuật, trong đó có phim truyện điện ảnh. Motif nói chung và motif trong điện ảnh có sự tương đồng và khác biệt. Với tư cách là lựa chọn cá nhân trong sáng tạo, thủ pháp áp dụng các motif cũng liên quan tới phong cách, hình thức phim và lý thuyết tác giả. Việc các nhà làm phim áp dụng các motif cốt truyện (được phân tích trong bài này), cấu trúc lặp và các motif trong dàn dựng và kỹ thuật làm phim… đã mang lại những hiệu quả khác nhau, góp phần tạo nên giá trị và tính hấp dẫn của phim truyện điện ảnh.

CÂY ĐÀN TRANH TRONG DÀN NHẠC CHÈO

Bùi Hoài Nam — 2024-12-13

Đàn Tranh hay còn gọi là đàn thập lục, nằm ở vị trí bè gảy trong dàn nhạc Chèo nói riêng, dàn nhạc dân tộc nói chung. Với cấu tạo trang nhã, khả năng diễn tấu phong phú, âm sắc mượt mà giàu sức biểu cảm, đàn Tranh có thể đảm nhận được nhiều vị trí biểu diễn trong dàn nhạc. Với tính năng độc đáo, khả năng biểu diễn ấn tượng nên đàn Tranh có vị trí khá quan trọng trong dàn nhạc Chèo.

HÌNH TƯỢNG NGƯỜI CHIẾN SĨ CÁCH MẠNG TRONG CÁC TÁC PHẨM MÚA

Nguyễn Thị Thanh Hoa — 2024-12-13

Hình tượng Người chiến sĩ cách mạng trong tác phẩm múa trước hết được xây dựng dựa trên những đặc trưng, đặc thù của hình tượng nghệ thuật. Bằng ngôn ngữ múa, bằng cảm quan của người nghệ sĩ, những tâm tư, tình cảm, lí tưởng của người chiến sĩ cách mạng được khái quát, tái hiện trong tác phẩm múa dưới các hình thức, cấu trúc đặc thù riêng của nghệ thuật múa.

PHIM HOẠT HÌNH KUNG FU PANDA 4: TẠO HÌNH, DIỄN XUẤT NHÂN VẬT VÀ THÔNG ĐIỆP VỀ SỰ THAY ĐỔI

Lê Huyền Trang — 2024-12-13

“Kung Fu Panda” là loạt phim hoạt hình nổi tiếng của hãng Dreamworks Animation đến nay vẫn giữ được sự chú ý kể từ khi ra mắt phần đầu tiên năm 2008. Trong nỗ lực cố gắng duy trì sức hấp dẫn và kéo dài loạt phim, đội ngũ làm phim của “Kung Fu Panda 4” đã táo bạo trong việc làm mới phần phim, bao gồm cả tạo hình và diễn xuất nhân vật, qua đó muốn truyền tải thông điệp về sự thay đổi.

CÚ VÀ CHIM SE SẺ - BÀI CA TRONG TRẺO VỀ TÌNH NGƯỜI

Phạm Hải Yến — 2024-12-13

Bộ phim “Cú và Chim se sẻ” là bài ca trong trẻo về gia đình, về tình người và lòng tốt. Phim là câu chuyện của ba con người xa lạ trong 5 ngày tình cờ gặp gỡ. Một cô bé 10 tuổi mồ côi, một nữ tiếp viên hàng không xinh đẹp nhưng đơn độc, và một chàng trai nhân viên sở thú thất tình, ba mảnh đời đang thiếu thốn tình cảm đã tìm đến nhau, trao cho nhau hơi ấm tình thương. Bộ phim như một câu chuyện cổ tích giữa đời thường khi những người tốt được chở che và hạnh phúc bên nhau.